作者：郑辉
123：恐怖小说阅读持续升温
"投海自杀未遂的精神病女子，怀有五个月的身孕，谜一样地住进了望月医生所在的精神病医院。她失去了记忆，只是反反复复唱着一首哀怨的《镜子里》。她是谁？她叫什么名字？她有着怎样的经历？她怀的是谁的孩子？她为什么自杀？谜一样的女子，引出了一个无边的巨大谜团……"
这就是"恐怖小说第一人"铃木光司的最新作品《光射之海》。读毕该书，我除了感叹还是感叹，仅仅十四万字，撇开惊人的构思与匪夷所思的想象力不论，几乎每章节结束都有情节转换和悬念叠加，紧抓人类心理弱点，把读者牢牢控制在惊悚与快感之间，实乃恐怖小说的典范。从《午夜凶铃》到《暗水幽灵》，再到《光射之海》，读者们会发现，铃木光司几乎从来不出现对恐怖事物的具体描写，只通过对氛围的营造就给人以极度恐怖的感觉。在信息诱惑层出不穷的现代社会，达到这种写作造诣，实属不易！
好看的恐怖小说，智商必须到位，至少不能低于读者的平均智商，至少不能过早就将谜底暴露在读者面前，这是最起码的作品要求。恐怖小说，顾名思义就是那些情节惊悚、悬念扣人、气氛诡异、场景恐怖，让人读后欲罢不能，惧意四起可快感绵绵不断的文学作品。
许多读者最初不敢看恐怖小说，可是又忍不住想看，平静的生活让我们感到窒息、麻木，急需一些刺激与新奇，因此恐怖小说的阅读才越来越盛行。与言情、武侠、玄幻等小说相比较，尽管恐怖小说先前属于半紫半红的暗淡状态，可市场潜力非常惊人。还记得2005年初的时候吗，鬼古女的《碎脸》首发新浪网"玄异怪潭"，上万人守在论坛里等待更新，短短数周点击量逾百万，被海内外上百家网站疯狂转载。这种追捧，这种痴迷，就像上个世纪五六十年代全民阅读金庸的小说。不管怎样，你不得不承认，这部作品为中国恐怖小说的发展写下了功不可没的一页。
123：稀奇古怪的粉丝团
恐怖小说使得读者们在阅读中获得快感，甚至无法抗拒。从著名作家张宝瑞的手抄本小说《一只绣花鞋》开始，我们中国人终于有了属于自己的、真正意义上的恐怖小说，再到丁天的《脸》、鬼古女的《碎脸》、蔡骏的《地狱的第19层》、周德东的《门》，恐怖小说的阅读持续升温，读者上到年逾花甲的老人，下到十二三岁的学生，许多新锐作者异军突起，许多优秀作品横空出世，再加上国外恐怖小说名作的蜂拥而入，山外青山楼外楼，恐怖小说的创作也进入了多元化发展的新轨道。而这个时候，仅仅"恐怖的包袱"已然满足不了口味如万花筒般千奇百怪的读者们。好看的恐怖小说还必须具备文笔扎实、故事紧张、题材新颖、对话简洁不失幽默、画面感强等等元素……随着这股"恐怖热潮"的滚滚袭来，恐怖电影、恐怖漫画甚至恐怖玩具也接二连三登场，为唯恐主义者创造了丰富的想像空间。
在中国，网络的普及就大大推动了恐怖小说的不断发展。只要你肯写，就肯定有人看，网络写作的好处就在这里，而读者们正是通过网络这一媒介与作者们更多地"亲密接触"，并且组成了一个个粉丝团。
像"灯丝"、"纳米"、"丁醚"等稀奇古怪的词语，如果你不经常看恐怖小说，或许就会感到莫名其妙。但对于痴迷恐怖小说的读者们而言，这些词语却是各个粉丝团的名称：《鬼吹灯》的读者自称"灯丝"，《冤鬼路》作者Tina的读者号称"纳米"，而《墓诀》《我的爷爷是个"鬼"》作者肥丁的粉丝们则叫作"丁醚"……而更让人惊奇的是，粉丝团里面，女性读者比男性读者还要多，占据60％以上的比例。许多女性读者表示，她们是越害怕越想看，好奇与探知的欲望不可抑止，对细致入微的刻画和渲染也比男性更能产生共鸣。
123：女性偏爱恐怖小说
据调查，欧美国家的女性读者已开始厌弃了传统的家庭爱情故事和浪漫的言情小说，反而迷恋恐怖和犯罪小说，且内容越让人毛骨悚然书就越畅销。像斯蒂芬·金、丹·布朗、朱莉娅·纳瓦罗和詹姆斯·帕特森，这些恐怖小说或犯罪小说作家现已击败了梅芙·宾奇、奥德丽·内芬尼格等言情小说家。
许多人眼里，女性天生胆小，定然是恐怖小说的绝缘体。可随着市场的逐日壮大，女性已成为恐怖小说读者的中坚力量，不仅恐怖小说成为女性读者的宠儿，听恐怖小说广播也成为她们生活中必不可少的环节，如北京文艺广播的"午夜拍案惊奇"栏目便受到许多女性听众的青睐。她们以只读恐怖小说为乐趣，唯听恐怖小说为快乐，喜欢恐怖小说的程度甚至到了无以复加的地步，其间蔡骏、鬼古女、麦洁、沈醉天、一枚糖果、七根胡、离、红娘子等人的作品最为女性读者热爱。
青菜萝卜，纵然各有所爱，可是女性读者钟情恐怖小说并非毫无缘由。一方面可能与当前生活、工作节奏的加快、心理普遍紧张有关，需要一些情节刺激、悬念突出的恐怖小说刺激自己；另一方面从中摆脱了传统男性当道的局面，女性读者不再局限于言情小说的风花雪月，而是有意无意地闯入了恐怖小说的领域，看到一个别样的世界，尽管她们阅读时会捂住自己的脸掩盖惶恐，或是因故事极端恐怖而吓得浑身颤栗，可是她们仍然乐此不疲，情不自禁……
例如《达·芬奇密码》，两千年前，人们生活在一个有女神的世界中，而今天，我们生活在只有上帝、没有女神的世界中。从东方到西方的许多文化中，女性都被剥夺了精神权利。那么这一转变是怎么发生的、为什么要发生？对于未来，我们又能从中获得怎样的教训？小说对这些问题确都有所触及。此外，书中女主角大多美丽、健康、自信和足够聪明，她们要么是首席密码专家，要么是情报分析师……这一切，使女性读者十分受用。
还有清韵文学奖长篇小说得主、灵异恐怖小说《蛇怨》，作家本身返回了古老的叙事结构当中，放弃纯粹的个人感受而以平等视觉建构对人类社会的思考，当阿德爱上红蛇女汝月芬，当阿德伸出无力的双手去捍卫这份"人蛇恋"，我们看到了一个让人撕心裂肺的人间悲剧，一个不能被人类所接受的异类，在人间必然要遭遇种种拒绝、误解、驱逐的悲剧。汝月芬犹如《白蛇传》里面的白素贞，她们最终没能修炼出人心的残忍，所以她们必将备受折磨，可是她们也不能再做回一条蛇，因为她们毕竟已有了一具人类的情色之身。一次次对于善恶的经历，一次次对于人性的测量，穿插着深刻的思考、唯美的爱情以及诡异的惊悚，女性读者读时往往如痴如醉，一气呵成，读后更是欲罢不休。
还有《荒村公寓》中的"人鬼情未了"，《我的爷爷是个"鬼"》中穿越时空的迷离之爱，以及麦洁、红娘子、Tina笔下那些耐人追寻的况味……
谁的人心不曾柔软？跳过文字，跳过写作技巧，跳过恐怖成分，最能打动我们的不正是这些纯净如水的情感吗？透过这些小说，与其说作者写的是"恐怖"，不如说那是"情"，"恐怖"只是达到最终目的的道路而已。文学即人学，恐怖小说也不例外，纵使故事千百样，终归是同途异路。