--访中国恐怖第一人周德东
"恐怖第一人"，既是一种压力，也是一种无形的动力。能力越大，肩负的责任也就越大。于是，我们的老周一边在装神弄鬼、挖地三尺，一边还积极倡导恐怖小说分级。矛盾吗？不止一点点。然而若不是因为这种矛盾、敏感、神经质，他又怎么能用最简单的文字把人绕腾得发懵？只要你一思想，周德东就会发笑，你永远是他的套中人，无法挣脱他的想象。在他的故事里，别人唱主角；在别人的故事里，他才是永远的主角。
采访/枫弥
文学创作
胆小鬼：周老师，您以前主编过《格言》杂志，现在又是《青年文摘》的主编。这样的经验资历是否为您持续创作恐怖作品提供了坚实的基础？您个人觉得自己的恐怖悬疑小说区别于他人的特色在哪里？
周德东：滋养我创作的并不是做杂志，而是我十几岁开始在最底层四处流浪的经历。我走过很多地方，干过很多工作，见过很多人，冒过很多险。我初二辍学，在锡林郭勒戈壁草原放过羊，在农村供销社当过售货员，在公安局里戴过手铐，在山区当过兵，在小镇面包房做过工，等等。我希望做到：通过简单的故事，探索最深层的恐怖。举个例子，我写过一本书，叫《我遇见了我》，一句话，很简单，其实很凶险。
胆小鬼：近些年恐怖小说持续高温，门槛也不像传统文学那么高，但要写得精彩写得"恐怖"却不容易。您认为从事恐怖写作的人需要具备怎样的性格特质和文学素养？
周德东：敏感，甚至神经质。想象力出奇发达，喜欢钻牛角尖。写作技术上一定要善于渲染气氛，讲故事一定要善于绕弯子。
胆小鬼：每个人都有两面，我们眼中的周德东也有两个--曾经写风花雪月的周德东，编很多恐怖怪谈的周德东，哪一个更接近真实的你？如何平衡二者间的关系？
周德东：我是一个情种，恐怖只局限在纸上。我在黑暗的故事中，寻找爱的阳光。
胆小鬼：您通常在什么时间写恐怖小说？有特别的写作习惯吗？你的日常工作会不会影响你的写作状态？
周德东：我在哪里都可以写作，比如菜市场，比如繁华的长安街，比如墓地，比如单位。没有故事的时候，我喜欢看恐怖电影，它的故事会让我联想到另一个故事。我的工作也是跟文字打交道，相辅相成。
胆小鬼：国内许多悬疑恐怖写手善于模仿和借鉴，比如斯蒂芬·金和爱伦·坡的作品，您如何看待西方恐怖文学对中国的影响？这种对于写作及构思方式的借鉴对国内恐怖文学会产生良性作用么？
周德东：不能超越大师的时候，不妨先模仿。可以学习人家的技术，但是，一定不能失去本土恐怖文化的灵魂。
胆小鬼：有评论说中国"恐怖"进入了装神弄鬼的时代，有些作者不重视情节铺陈和故事节奏，一味渲染气氛，一旦发现无法自圆其说，就将见鬼等超自然现象推诿给幻觉（制幻剂、药品、催眠等都是惯常手段），落得轻松自在。对此现象你有何见解？
周德东：这个世界上不存在鬼神，因此只能"装"和"弄"。其实绝大部分恐怖小说都是在装神弄鬼，不过技术有高有低。
奇门遁甲
胆小鬼：在《门》之后创作《奇门遁甲》，您对恐怖文学创作的观点或观念有没有发生变化，如果有的话，主要体现在哪些方面？
周德东：过去写的都是装神弄鬼的故事，这部《奇门遁甲》则不同，它描写的是控制和影响世界万事万物的未知神秘力量。故事虽然是通俗的，其核心是哲学。里面有奇幻成分，很多情节可能超出了读者的想象。
胆小鬼：您从2000年开始恐怖小说创作，迄今已有7年时间，出版了十余部作品，但网络上有一些评论认为，您早期的一些作品质量要高于后期的一些作品，对此你有何看法？预测一下《奇门遁甲》将会在您的创作生命中占到何等位置。
周德东：我一直认为，我很难超越我的第一部恐怖作品《三减一等于几》。但是，《奇门遁甲》却做到了。当然，最终的评判还是千千万万的读者。
胆小鬼：《奇门遁甲》讲述的是一个30多岁的男人和一个17岁少女之间的爱情故事，中年男人熟谙奇门遁甲之术，利用八卦九宫，携带这个少女跨越必死之劫。为何想到用奇门遁甲这种"中国方术之王"来描写爱情？
周德东：在奇门遁甲的思维中，这个世界上存在着某种神秘力量。比如生门、伤门、惊门、死门，比如太阴，六合，白虎，玄武，九地，九天……都是影响人类生老病死、吉凶祸福、成败得失的神秘力量。和那种神秘力量比较起来，人类的力量太渺小，用这样渺小的力量和不可抗拒的神秘力量对抗，捍卫爱情，更加悲壮和令人感动。
胆小鬼：众多偶然铸就必然--这是您对自己小说中多次出现的貌似巧合实际上却水到渠成的一些怪异事件的解释，在《奇门遁甲》中，您如何处理偶然与必然的辨正关系？
周德东：在这本书里，控制和影响万事万物的神秘力量是无形的，存在于一个更大的世界里。如果把它拟人化，成为一个老人，那么人类就是棋子。棋子不会了解老人的肌肉、骨头、情感、思想，也不会知道下棋的意义。打个比方，他推动一个"卒"，这个"卒"被"象"吃掉了，这是必然的。假如，这个老人拿起"卒"的时候，偶然改变了主意，放下它去走别的棋子了，那么必然就被打破了。偶然和必然是辨证的。这个故事更玄，讲的是在那个大世界里出现了意外，突然把棋盘弄翻了……
胆小鬼：讲述一两段《奇门遁甲》中能体现方术魅力的细节。在写作过程中，您是如何做到让读者信任您的故事确有思考价值而不是文字游戏的？
周德东：比如三国时代的赤壁大战，周瑜利用庞统向曹操献连环计，于是曹操用铁索把战船连在了一起。可是，周瑜站在山顶观望曹营水寨时，忽然意识到，这个季节只有西风和北风，没有东风和南风，火攻之计无法实施！于是，口吐鲜血，不醒人事。诸葛亮探视周瑜的时候，称自己遇到异人，学会了奇门遁甲，可以呼风唤雨。于是，周瑜遵照嘱咐，在南屏山修筑祭坛，派遣一百二十人执旗守护。诸葛亮沐浴戒斋，披上道衣，跣足散发，登上祭坛作法求风。将近三更的时候，东南风浩浩荡荡地刮起来……书上有赤壁大战确切的通过年、月、日、时，用奇门遁甲一推算，当时正好是天辅星落九宫，主有东南大风。而且，曹操所在的西北方位出现凶格，很不利。
胆小鬼：《奇门遁甲》尚未创作完毕便有六家出版单位争相要求出版，在《门》创造了中国恐怖小说首印记录之后，《奇门遁甲》能否再创造一个恐怖小说出版与销售的记录？据说《奇门遁甲》还将出版手抄本，是否会同时出版？
周德东：这部书尚未完稿，就有一些出版单位前来洽谈，不止六家。关于印数我不想说，我不谈商业，只谈创作。出版单位逼得太紧了，估计以手抄本的形式出版，有时间问题。出版手抄本是我的梦想。争取随书赠送一本手抄本别册。
胆小鬼：讲一下《奇门遁甲》的创作过程以及创作中值得告诉读者的幕后故事。
周德东：这个故事构思很久了，只是一直没有动笔，我担心我扛不动它。"奇门遁甲"妇孺皆知，都是听说，却不知道其中奥秘。这是一门预测术，渗透着伟大的哲学思想。不了解这门预测术，我们每个人都是盲人。我尽我所能让读者见识到它的博大精深，尽可能让读者了解到它的奥秘。本书后面有一个附录《"奇门遁甲"操作方法》，只要不是低智商的人，按照它诚心演练，都会掌握，就可以为自己的未来预测吉凶了。不过，这不是一本学术书，我必须要把学术转化成一个通俗的故事。幕后故事有一个：我用奇门遁甲预测过，这部书将大火：）
私人空间
胆小鬼：您曾经表过态，周德东很排斥粉丝一词，人和人都是平等的，喜欢您的作品就是对您最大的回报。个人很欣赏您对于作者和读者间关系的定位，但即便如此，粉丝的出现也是不受控制的，此前有哪些粉丝的过激行为令你印象深刻？对于疯狂粉丝的行为会如何应对？
周德东：每天都会接到很多电话、短信、信件，每个月都有人从外地来京拜谒。我在郭德纲主持的节目中做嘉宾，电视播出的那一夜，约莫有一万个未接电话。有人徒步千里来到我居住的城市；有人半夜打越洋电话；有人声称默默追随我十五年，只要换我跟她在一起十五天；有人因为我不接电话，秋菊一样多次找到我的领导和上级部门投诉；有人通知我，说周六晚八点在哪哪哪条江边等我，如果我不到，他会每周在那个时间那个地点等我，等一辈子……我会平淡应对，慢慢冷却。
胆小鬼：有没有想过自行创作电影剧本？除了文字以外，有否考虑过推出其它形式的恐怖产品给读者？
周德东：我永远不会做编剧。我只做主角。最近在跟中国最大的一家娱乐公司筹备做一档午夜电视节目：《周德东讲故事》。
胆小鬼：从您小说中提到的一些青少年喜爱的娱乐项目和流行偶像，可以看出您对流行具有敏锐的触觉。您生活中会关注流行资讯吗？在穿衣和娱乐方面会不会参考时尚潮流？
周德东：我相信，我80岁的时候，还将保持前卫的心态。我的生活很朴素。
胆小鬼：大家都知道您很疼爱宝贝女儿美兮，也经常在博客上记录她的成长。女儿的性格是怎么样的？她喜欢看您的作品吗？有没有想过为女儿写一部作品？
周德东：她今年9岁，不适合看我的恐怖小说。她快乐、善良、聪明、大气。法国老师刚刚给她写了一份鉴定：美兮本学期取得了非常好的成绩。她的法语学习从此进入了优秀的级别，听说读写能力都很好。她的学习真是好极了！已经顺利升入四年级。有心想给她写一部童话。
胆小鬼：除了写作，您私人有什么爱好和消遣？恐怖派生出来的或是跟恐怖毫无关系的都可以。
周德东：我的爱好跟恐怖没任何关系。比如喝酒、弹吉他、唱歌。这几乎是我除了写作之外的全部生活。
胆小鬼：长期的恐怖写作让您的胆量变大还是变小了？您相信人死后有灵魂存在吗？谈谈生活中真实的恐怖经历。
周德东：胆子变大了。我所恐惧的事物也随之升级。
胆小鬼：最后，替读者问一句，东子叔（青少年读者对您的昵称）的新片筹备的怎么样了？大概什么时候问世？
周德东：由于政策原因，小说《门》无法搬上银幕。我将改拍《奇门遁甲》，这部小说非常适合拍电影。