这本书里收录了两个写作过程让我非常痛苦的故事。

首先是《花夜前行无声落幕》，我是希望写一点发生在国外的故事。事实上，我们现在去国外旅行已经非常方便了，特别是去东南亚国家，但在《盗墓笔记》这个故事体系中，去国外似乎是一件很魔幻的事情。这些人怎么可以去国外呢，我自己也很难想象吴邪在欧洲看古堡，然后用英文帮另外两个人点单买咖啡的情节。这可能和中式探险这种故事载体有关系，我们的故事里多是以民俗为起因的奇怪时间，这些事情如果发生在国外就会显得格格不入、水土不服。当然，也可能是因为我出生在出国很困难的时代，所以比较闭塞，心态有点老了，无法理解现在这个时代，大家对于出国的看法。

但是我却很想写，因为这样可以让故事有更多样的文化背景。文化背景其实是写作这类小说必不可少的资源，我花了很多的精力搜罗了大量的资料，中国本土的资料已经是一个巨大的宝藏，世界文明系统则更加庞大，如果能够投身进去写作，估计终身不用担心灵感枯竭。

最终我还是选择了俄罗斯和日本以及东南亚，这些文化体系与中国多少有些互相影响的系统，来创作这个故事。我其实不知道效果如何，但黑眼镜和花儿爷这两个人出现在俄罗斯的街头，我是可以接受的，毕竟坐火车就可以回国。

第二个挑战是使用了第三人称写作，用第一人称写作和用第三人称写作到底哪一种更难，其实见仁见智。有些人根本无法用第一人称写作，他们代入就困难；有些人用第三人称写作则如坐针毡，因为书写大量的心理活动不如用第一人称写作来得那么顺畅。

创作伊始，我完全使用第三人称写作的，后来因为写了《盗墓笔记》，打开了新世界的大门。第一人称写作是单视角写作，写法更适合悬疑，但《花夜前行无声落幕》本质上不是一个悬疑故事，而是一个猎奇故事，所以它应该用第三人称写。这又转回到最初提到的，对我而言其实非常不适应。

不适应归不适应，写还是能写的，但在写作过程中，经常会出现卡顿，这种卡顿就是自己很想用第一人称叙述这个故事，却不得不用第三人称导致的。很多我擅用的“伎俩”无法使用，时常有一种黔驴技穷、得重新开始学习的感觉。

对于一个写作技巧十分熟练的人来说，这其实有点痛苦，因为要推翻自己重新来过，犹如一种修行。

在这些困难下，我一直觉得这个故事写得没有那么顺畅，但我又十分喜欢这个故事，大概是因为其内容涉及神秘学的部分，实在是我最近狂热的爱好。古神如此特殊，原始宗教中有那么多神奇的东西，我特别想全部写出来。

如此就“恬不知耻”地出版了这个故事。

然后是《千面》，写《千面》对于我来说最大的困难是第一次正面描写女性主角。我在写作《千面》前几章时作了大量的尝试，全部都失败了，最后我花很长时间采访了很多位女性，然后一个场景一个场景模拟，才写出她们能认可地女性角色。但最终呈现出来的情况，我个人认为仍旧是在我的舒适区内地。这时候就要感谢第三人称的写法，让我可以运用留白去塑造角色。

《千面》我也非常喜欢，因为这个故事有一种奇怪的浪漫主义气息，这种气息是我在写作之前没有像想到的。

从故事名字和故事的主题，大家也可以发现，这个故事从写作之初到最终完成，其实发生了很大的变化。而我也终于创作了一个善良的怪物，这是我努力为之的结果。

本来我想，如果有机会的话，可以在我状态最好的时候，努力的大范围修订这两个故事。但后来再看，发现虽然写得磕磕绊绊，但它们还是有亮点的。我不希望现在的自己，覆盖掉当年写作这两个故事时的自己，于是稍作修订之后就出版了。

不管怎么说，花儿爷和黑爷的独立故事总算是启航了，希望未来还有更多的“花夜前行”，以及更多发生在世界各地的故事可以去讲述。我起这个名字的时候，是希望营造出一种在黑夜中穿过华丽街巷的氛围感，希望可以和各位通感。

以上，谢谢支持。