Murder on the Orient Express
★★★★疾走的黑箱
【内容简介】
载满上流人士、从中东开往法国的东方快车因大雪不得不中途停车。当晚，一名乘客身中数刀而亡。坐上同一班车的大侦探波洛精力充沛地逐一询问乘客，然而每个人都拥有不在场证明……
史上名作《东方快车谋杀案》登场了。讨论这部超级有名的作品，到处潜藏着泄底的危险，堪与《罗杰疑案》比肩，所以还没读过的人还是赶紧去读一下为好。
话虽如此，但即使事先知道了“那个诡计”，这本书也经得起一读再读。因为知道真相后再读，你会吃惊地发现本作从开头起就接连不断地埋下了与真相直接相关的大胆伏线和暗示。你能体会到克里斯蒂是一个多么胆大包天的作家。
我在《人性记录》的评论里说过，克里斯蒂作品的乐趣和厉害之处在于覆盖在“推理骨架”之上的“故事血肉”。其中不光具有丰富多彩的娱乐性，还设下了巧妙的“陷阱”。按一般解谜侦探小说的判断基准来看，《悬崖山庄奇案》和《人性记录》颇为质朴，但当你阅读时, 你会清楚地看到作为装饰的“血肉”中布满了神经纤维一般的伏线和误导。而克里斯蒂就是一个此项技能超强的作家。
我一直有这个想法，而本作在这方面有独特的表现。故事几乎不含“娱乐性”，只有“发生谋杀案”“询问嫌疑人”“破案”，情节甚至有些乏味，只为串联起上述三项内容。
小说中段部分全是对乘客，即嫌疑人的讯问。许多解谜侦探小说都采用这样的结构，但克里斯蒂此前从未做过如此“没有技术含量的事”。她会在文中加入波洛和黑斯廷斯的游记（比如《高尔夫球场命案》《悬崖山庄奇案》）或登场人物的经历（比如《蓝色列车之谜》）之类的“故事”。然而，本作却不同。当然，克里斯蒂毕竟是小说能手, 她把讯问场面控制在合适的篇幅内，将各位被讯问者的个性刻画得十分鲜明，并在每章末尾制造出“欲知后事如何且听下回分解”的效果, 所以本作不像大量解谜侦探小说那样，无聊得味同嚼蜡。但是此前克里斯蒂从未写过这种“干瘦”的小说，这也是千真万确的事实。
削尽赘肉导致作品整体的尺寸变小，味道也淡了，故事的推进速度则相应加快。读者还在发愣之际，故事已直接突入佳境。于是，如你所知，人生只此一回的大招一头向你撞来。
换言之，情况是这样的：本作是在布下充足线索的基础上拿出大招，这样设计就像走钢丝一样危险。知道真相后再读这部作品，恐怕你也会认可这一点。情节的展开过程中危机四伏，读者只需从“普通的逻辑之路”踏出半步，就会发现真相近在咫尺。
所以，克里斯蒂才要加快故事的“推进速度”吧，用速度让读者目眩，不给读者喘息冷静下来的机会。
对“东方快车”这个充满魅力的舞台也是如此处理的。连接中东与欧洲的豪华列车，克里斯蒂利用了这个满载华美之气的道具，故事却未散发出异国的芬芳和旅情的浪漫。克里斯蒂常去中东，也在《蓝色列车之谜》中欢快地描绘过豪奢的铁道旅行，不可能写不出来。她只是不写罢了。
克里斯蒂只让东方快车承担了“封锁登场人物和被害者尸体的场所”这一职能。对克里斯蒂来说，重要的是那个大招。因此，异国情调也好，醇厚的故事也罢，她都放弃了，难道不是吗？在《罗杰疑案》里，克里斯蒂为了充分利用那个点子，断然抛弃了充满魅力的叙述者——黑斯廷斯。从本作中我也感受到了“马基雅维利主义式的欺骗”。
另外，本作的“破案过程”也与通常的解谜侦探小说不同。
我认为，侦探小说是一种通过把充满“矛盾、异常和谜团”的“故事A”转述为可以合理解释的“故事A1”，从而使世界恢复秩序的小说。然而，本作中合理的“故事A1”即真相，也不能使世界恢复秩序，反而制造出了新的不合理。于是，波洛为挽回世界的秩序，向我们展示了 “故事A2”。只有乘坐东方快车的人们才知道真相；对其他的大多数人来说，真相是东方快车上传出的“名曰真相的故事”。
东方快车像是一个被雪封闭的黑箱，推理在其内部展开，又向外输出了 “真相”莫非只有我一个人从中看到了与“薛定谭的猫箱”的相似之处？ “真相”与“解谜”，“事实”与“故事”，克里斯蒂仅将侦探、命案和相关人员封闭在现场内，就向我们展示了两者是可以背离的。
不过，本作取材自真实案件，也许克里斯蒂只是出于义愤，才写了这样一个正义故事。但是我却从中嗅出了激进式本格侦探小说诞生的前兆一某种与京极夏彦的作品，比如《姑获岛之夏》（姑獲鳥の夏）、《魍魉之匣》（魍魉の匣）等，以及与《匣中失乐》（匣の中の失樂）（竹本健治著）等自我引用式的超侦探小说共通的东西。《东方快车谋杀案》中隐藏着这种可能性。
这是一部尖端的实验之作。
- ◎ 原文为“meta mystery",从“meta fiction" 一词引申而来。“meta fiction"通常被译为元小说或超小说，是指关于小说的小说、对小说这一体裁自身进行处理的小说。