Spider's Web
★★★★必须在剧院欣赏本作
【内容简介】
故事发生在外交官亨利·赫尔森一布朗的宅邸。亨利已和恶妻离 婚，取得女儿皮帕的抚养权，与呆萌的第二任妻子克拉丽莎过着安稳的生活。然而，前妻米兰达的再婚丈夫奥利弗某日突然上门，带着威胁的口气说想领回皮帕。克拉丽莎知道皮帕因米兰达疏于照管精神受过创伤，便赶走了奥利弗。
不久后，亨利说将有外国贵宾微服出行.来宅邸举行秘密会谈, 开始做准备的克拉丽莎竟在客厅撞见了一具尸体……
可爱又滑稽！感觉很久没见到这样的克里斯蒂了。
本剧于一九五四年首次公演。按小说作品来说的话，正处于创作 《清洁女工之死》《黑麦奇案》和《葬礼之后》的时期。这时的克里斯蒂的作品以较严肃的文风为主。然而，《蜘蛛网》却洋溢着滑稽、多姿多彩、欢快、疯疯癫癫的气息，与《沉默的证人》《藏书室女尸之谜》 《桑苏西来客》这类作品共通。在克里斯蒂的创作后期，类似的有趣作品就只有一九六六年的《第三个女郎》了。对喜爱泼辣型克里斯蒂的我来说，这是一部非常令人开心的作品。
我认为，风格最接近《蜘蛛网》的作品是喜剧杰作《藏书室女尸之谜》。那部长篇抽掉了“谋杀型侦探小说”的套路，不让读者基于此产生期待，还让这种不落俗套成为笑点。《蜘蛛网》的要点也在于此。
第一幕解说戏剧背景、众人物的性格和立场，以及在此立场上发生的故事脉络。结尾处出现尸体，随后马上进入作为主要内容的第二幕。
以上便是本作的展开方式。为了保护心里认定的那个凶手，克拉丽莎试图隐藏尸体。好不容易藏好，警察出场，进入搜寻尸体的阶段。这样的安排刚好与《黑咖啡》相反。此处产生了唯有戏剧才可能营造出的悬念——尸体就藏在观众眼前的“那个地方”所带来的悬念。
观众的视线自然会紧盯着“那个地方”吧。警察一靠近“那个地方”，观众们便心跳加速，产生类似“志村，小心背后！”的紧张感。只有戏剧才可能实现这一点。
如此一来，观众便产生了期待，认为这大概是一出有警察、尸体，然后意欲隐藏尸体的克拉丽莎制造了一场类似于捉迷藏的闹剧吧。“物体的巧妙移动”是最适合视觉性媒体的推理诡计，也是闹剧式喜剧的常规手法。顺便多说一句，在面对警察时仍将伪装计划进行到底的设计本身就是一种“戏”（耍花腔），所以正适合戏剧这一形式。
然而，克里斯蒂颠覆了观众的上述期待。随后又颠覆了一回。
由于会泄底我就不详说了，总之是酣畅淋漓的二次反转。这一点与《藏书室女尸之谜》的不落俗套是共通的。特别是第一次颠覆，看着舞台上的表演，观众应该会“如同看魔术一般”目瞪口呆。
从这里开始，对话也变得格外欢快。克拉丽莎接二连三地说出有趣的谎言，一边即兴编排瞎话（而且是拿着舞台上的小道具说谎，增加了实况感），一边巧妙地转移警方的怀疑方向，为观众带来惊险感。还有协助克拉丽莎实施伪装的罗兰爵士那惊慌失措的可爱模样，靠不住的青年杰里米的懦弱劲儿，包括二次反转后园丁匹克的大胆言行，都非常出彩。
围绕着杀人与尸体的喜剧一个所谓侦探小说之核心在本作中体现得非常自然。我想观众看了这部戏会感到非常愉快吧。
话虽如此，本作毕竟是谋杀型推理小说。克里斯蒂把之前在某长篇名作中用过的主题加以喜剧化，并重新整理后插入剧中，一击进入解谜阶段。解谜过程也十分精妙，我发现台词中处处隐藏着双关式的重要线索，这正是克里斯蒂二十世纪五十年代时的名作所拥有的风格。知道真相后再读，会非常激动。
缺少像样诡计的《捕鼠器》，单纯以宝物藏匿地点这一意外性为主题的《黑咖啡》，以及靠大胆陷阱颠覆全局的《控方证人》，在这些过去创作的戏剧中，克里斯蒂安排的都是一击必杀、一破全破这类重视瞬间爆发力的机关。但在小说中，这样的设计只出现在《云中命案》 《古墓之谜》《阳光下的罪恶》等作中，此类诡计在克里斯蒂的作品中虽算不上一流，但很适合戏剧。
另一方面，《蜘蛛网》的诡计设计也具备典型的克里斯蒂风格。刚 才我写道：知道真相后再读一遍，会非常激动。请注意，我说的是 “再读一遍”但戏剧是不可再读的，时间是无法倒转的。电视剧或电影(不妨回忆一下市川崑执导的横沟电影中的解谜场景)可以直接向观众展示细微伏线的回收，但戏剧几乎不可能做到这一点。
克里斯蒂的作品是戏剧。但“一流的精妙诈术”要以书籍这种可以往回翻页确认的形式展现，才能发挥出效果不是吗？《蜘蛛网》推理层面的诡计就存在这样的曲折感。
不过，既然是戏剧，或许能凭借导演的能力和演员的演技攻克上述难关。小山正先生在本书的解说中提到了松坂健先生说过的一段话, 可谓触及了这一问题的核心一本剧的成败很大程度上取决于导演和演员的本领。
- ◎ 典出日本综艺节目“八点啦！大家集合”（8時だョ！全員集合）。日本滑稽演员志村健常在该节目的“22分钟滑稽短剧”栏目中出场，当有危险从背后迫近时（被脸盆砸、被泼水等），台下观众就会大叫“志村，小心背后”（志村後ろ！），这时演员还要装作没注意的样子。这句话渐渐成为流行语。
- ◎ 市川崑(Ichikawa Kun, 1915—2008),日本著名导演，代表作有《缅甸的竖琴》《野火》等。二十世纪七十年代中期他完成了横沟正史的《金田一耕助》系列，二00六年又改编了横沟正史的《犬神家族》。