Death Comes as the End

☆毫无意外

【内容简介】

公元前两千年，埃及。

应贺特家是个大家族，从事墓地看护工作，过着富裕的生活，只是家中隐约弥漫着不睦的气氛。应贺特十分专制，长子亚莫士在其管教下总也接管不了家族事业，好在他的母亲始终为他鼓劲儿。小儿子野心勃勃，一心想取代哥哥，父亲身边的老侍女则四处散播流言。

女儿雷妮生因丈夫去世也回到了娘家，她和父亲的助手——头脑清楚的贺瑞一一对家中的状况忧心忡忡。就在这时，父亲回家了，还带着年轻傲慢的情妇诺芙瑞。一家人的矛盾终于爆发，没过多久诺芙瑞便死于非命。

世上有两种人：喜欢博物馆的人和喜欢美术馆的人。顺便说一句，我是后者。而本作想必是面向前者的。我对本作生不出任何共鸣，肯定是因为我属于后者——我不得不找这个理由来解释，因为本作实在毫无看点。

读的过程中，我首先感到困惑的是，几乎完全没有环境描写。家宅什么样？衣装什么样？气候什么样？这些均没有任何描写。也就是说，只有人名沾着点埃及味。原本故事就只在这一栋宅邸展开，自然不会有什么宏伟浪漫的埃及风情。

如我刚才所述，我不是博物馆派，所以对埃及既无特别的兴趣, 也不具备相关知识。我读这本书就像在看一群演员表演现代剧，后面的雪白背景上用硕大的文字写着“就当这里是古埃及吧”，演员们穿着的T袖上写着“就当我是古埃及人吧”。对能够脑补出背景和服装的博物馆派诸君来说，也许还有点趣味。

其实本作并不平淡乏味，还是颇引人入胜的，姑且也算是侦探小说。但是，我找不到可在任何意义上称为“诡计”的东西，也缺乏有趣的逻辑。罪犯随随便便地登场，袭击了主人公，因此自然不会是侦探找出凶手。虽有爱情戏，但也毫无新意。女主人公又是克里斯蒂作品中常见的那种女子，没有新鲜感。人物性格也缺乏深度，克里斯蒂擅长塑造的才气和知性都不见了，身为主人公却几乎没有存在感。

毫无意外。煞有介事的书名与内容基本无关。本作最大的特点是“古埃及这一舞台”，却没有必要性。正如克里斯蒂本人在前言中所说的，本作中的“故事”与以往的克里斯蒂作品并无不同，所以发生在 “任何时间、任何地点都可以”那就完全没必要读“这本书”嘛。

相比众多作品，《死亡终局》没有任何优势，连“哇！真敢写啊！”这种失败作品常有的“大惨案感”也没有。读完就仅仅是“看过了”我完全搞不懂克里斯蒂为什么要写这本书，真是一部奇怪的作品。

可能克里斯蒂只是“喜欢埃及，所以想写一本以埃及为舞台的侦探小说”吧。我真的只能想出这一个理由，从某种意义上来说也是挺厉害的。

本作出版于一九四四年。克里斯蒂在这一年的初夏发表了《零点》，夏季发表了《幸福假面》，秋季发表了本作。同一年出版了两本署名为克里斯蒂的作品，这意味着我们或许应该把这本视作附加作品, 视作克里斯蒂为个人消遣而写下的定额以外的作品。