A Daughter’s a Daughter

★★★★像是在看体育比赛

【内容简介】

四十一岁的安是一位母亲。女儿莎拉出门旅行，三周后回来。安年纪轻轻就死了丈夫，后半辈子只为莎拉而活。在女儿外出的日子里，她结识了鳏夫理查德•克劳菲，两人很快便订下了婚约。莎拉回家后， 安告诉她再婚的决定，但莎拉却与理查德合不来。同时女儿和未婚夫的关系日益恶化，安为此苦恼不已。此时，两人之间的冲突终于跨入了决定性的阶段……

玛丽•维斯马科特的第五部作品。

全篇都在争风吃醋、吵吵闹闹，我这么一写，可能会有人觉得本作很无聊。非也非也，其实相当引人入胜，让你手不释卷。

本作和《撒旦的情歌》《未完成的肖像》《幸福假面》一样，讲述了一个关于“婚姻（不幸）”的故事。安的再婚和莎拉的结婚，这两件事将如何发展下去呢？本作就靠这个悬念来吸引读者读下去。这个故事和《玫瑰与紫杉》一样，本质上也存在关于“罪恶感”的问题。

本作基本只写了些恋爱故事，但甜蜜浪漫的场景可以说完全没有, 只是在描写几个人为爱争吵不休，即安和莎拉各自的恋爱（婚姻）所引发的各人物之间不愉快的摩擦。

“事情最终如何了结”是本作的看点。窥探他人不幸时那见不得人的快感是支架，而视某人物为引发不幸的元凶、希望此人遭遇不幸时那施虐狂般的期待则是驱动故事的引擎。

这与《死亡终局》里名曰“人世间全是鬼”的引擎非常相似。在 《死亡约会》中一一由于是谋杀型侦探小说——“快点干掉这个恶心的老太婆”这一残暴的期待驱动着命案发生之前的戏剧。但本作不是谋杀型侦探小说，自然不会在中段部分靠“发生谋杀案”来做个了断, 因此“对现状的焦躁”和“对天罚的期待”会一直持续到最后。直到结尾，仍然让人焦躁不安、手心出汗、心跳如鼓。

读本作时，读者心中恐怕会有各自的“偏袒者和蔑视者”，这一点非常有趣。我认为读者多半会依各自的立场或感性，分为“挺安派”和“挺莎拉派”。这大概也是克里斯蒂精心计算好的。

有没有孩子，重视的是“爱情”还是“亲情”自己是为人父母者还是为人子女者，个人情况不同，声援的阵营便可能不一样。克里斯蒂的笔调是中立的，因此最终胜利会归属哪一方，在阅读的过程中是无法明确的。这一点增强了作品的悬念。

可以这么说，读《母亲的女儿》时的悬念，与观看自己喜欢的队伍打比赛时的悬念近似。

加入“安阵营”还是“莎拉阵营”取决于读者的价值观，“分组”的基准在于你怎么看待安下定决心要嫁的那个男人一理査德•克劳菲。是否能容忍这个男人把读者分成了“安派”和“莎拉派”。

比如，我就是“莎拉派”。从与安相识的那一刻开始，理查德就是一个陈腐的、让人不舒服的男人（至少在我看来如此），后来他对莎拉大谈特谈的那些大道理也极其令人厌恶（至少在我听来如此）。所以，我读的时候一直在期待安和理查德以分手告终。

在我看来，克里斯蒂写这部作品时似乎是偏向莎拉的。从后半部分描写安的境况时的辛辣中，似乎也能读出作者的倾向。

然而，事实可能并非如此。想必这只是映照在我眼中的《母亲的女儿》。

老太太劳拉和长年侍奉安的女仆伊迪斯这两个老女人恐怕也是本作的关键，她们精力充沛、满世界转悠，就像是从马普尔小姐身上拆分出来的两个角色。通过此二人的视角，安和莎拉的情感被客观陈述。两个老女人用她们的话语告诉读者：安和莎拉都有理，也都有错。

所谓“故事”，是将复杂的现实加以单纯化后的产物。我认为， 《母亲的女儿》是一部在不牺牲“婚姻”的复杂性和多义性的基础上，把“婚姻”这一复杂现实与私人情感磨合至最高境界，升华为故事的小说。当然，现实的复杂性在作品中各处都被大胆地单纯化了，所以文章非常易读。换言之，克里斯蒂把作为核心的多义性和人生的复杂性全部浓缩在“理查德·克劳菲”这一个人身上了。

现实世界里不存在完美的人，即便如此，人还是会陷入情网，还是会结婚。因此婚姻中必然存在某种妥协。

能否向理查德•克劳菲这个男人妥协，我认为，留下这个灰色区域是《母亲的女儿》这部小说的一个可怕的企图。顺带一提，本作已被改编为戏剧。在舞台上，理查德的内心世界是观众完全无法窥视的, 因此这个“多义性”应该会更加鲜明。

明明是个毫不留情的故事，结尾却又有点煽情的味道。这也许是个缺点，但本作仍不失为佳作，克里斯蒂（维斯马科特）如解剖刀一般解析婚姻，着实犀利。读之绝无损失。

进而我认为，自己在人生中所处的位置每发生一次变化，阅读这部小说时的感受便会有所不同。

如果有人觉得“嗯？理查德这样的人完全能接受啊”，我倒是很想听听他们的看法。因为我总觉得，若是不把另一派一派一一的读后感也一并放上，就不算对《母亲的女儿》的全面评析。