（正文中的泄底部分）

14. 《沉默的证人》

在这部作品中，推动推理故事发展所必需的人和物全都不存在：在“委托调查”的阶段，委托人已死，所以不存在，在判明“命案发生”的阶段，尸体已被埋葬，所以不存在；在“指出罪犯”的阶段, 罪犯已自杀，所以不存在。

22. 《空幻之屋》

顺带一提，《空幻之屋》和《五只小猪》的真相也非常相似。

《空幻之屋》中亨莉埃塔做手脚的动机和《五只小猪》里卡罗琳的动机在主观上是一回事。

作为“令人敬畏的女性”，亨莉埃塔和卡罗琳如出一辙，两人都想庇护比自己更弱小的“杀人犯”。真相由此被掩盖了。

25.《葬礼之后》

《》内被涂黑的部分是《人性记录》。

另一处被涂黑的地方是下方的粗体字部分。

我感觉这是一个关键点。说到狡猾的女性杀人犯，其他作品里也出现过。

44.《复仇女神》

在这里我想做个附注。《复仇女神》的评论参考了以下说法， 《加勒比海之谜》和《复仇女神》是三部曲中的两部，完结篇应该是《Woman's Realm》。

这个“三部曲构想”是日本评论界的观点。克里斯蒂本人是否真有这样的构想，还没能得到证实。

据我调查，只有日本人谈论过这个“三部曲”。网上完全搜索不到相关的英语文献。当然，也不能否定这样一种可能性：这是日本人独立研究后发现的，因语言壁垒而没能传播到英语圈……

恐怕我们有必要确认一下这个说法是从哪儿来的。最初是谁这么写的？源头在哪里？如果这些得不到确定，所谓“完结篇应该是 《Woman's Realm》”似乎也不好被称为“定论”。

以下只是我的个人见解，我总觉得《Woman's Realm》这个标题 （就算是临时标题吧）似乎偏离了克里斯蒂一贯的审美。而且，有一点也让我很在意。《复仇女神》以抄录的形式在杂志上连载时，那份杂志的名字就叫“Woman's Realm”。

关于这个三部曲，还望握有第一手资料的朋友不吝赐教。

52.《神秘的奎因先生》

涂黑的地方是以下粗体字部分。

《三幕悲剧》是设计为“读者=观众”的实验之作，真凶表演的大戏是“担当业余侦探的角色，调查自己犯下的杀人案”。

69.《午后的海滩》

被涂黑的地方如下所示。

罪犯是个连名字也没有的龙套角色

96.《长夜》

被涂黑的地方是以下粗体字部分。

说起克里斯蒂的侦探小说，自然要提到“人际关系错觉画”本作的要点也在于此，作中安排了“画的变化”，使人想起了《罗德岛三角》《尼罗河上的惨案》《奉命谋杀》等杰作。而这种变化构图的风格、蕴含于其中的戏剧，以及借此让人际关系的真相浮出水面，也都是克里斯蒂的最爱，曾在《致命遗产》《控方证人》等作中多次出现。

另一处被涂黑的地方是以下粗体字部分。

其结果是，《长夜》成功地将精神异常的杀人犯的心理刻画得淋漓尽致。这是“可能会实施杀人计划者的心”，即“欠缺共情心理”的终极形态。还有什么手法能比《罗杰疑案》的诡计更适合第一人称叙述呢。换言之，应该跟《长夜》做比较的是吉姆-汤普森(Jim Thompson)的《心中的杀手》(The Killer Inside Me). 《人口 1280》 (Pop. 1280)、《迷惘的男人》(The Nothing Man)。这意味着克里斯蒂始终坚守解谜侦探小说作家的身份，同时又写出了最为优秀的黑色小说。

攻略完了

被涂黑的地方是以下粗体字部分。

《罗杰疑案》——叙述者是凶手(六字)

《东方快车谋杀案》——全体人员是凶手(七字)

《ABC谋杀案》——让人以为是变态者犯下的无差别杀人，其实真正的目标是其中一人(二十九字)

《无人生还》——以为所有人都死了，其实凶手就在被害者当中 (二十字)

被涂黑的地方是以下粗体字部分。

就以克里斯蒂流侦探小说的第一个成品《尼罗河上的惨案》为例吧。该作的杀人诡计是“同谋犯假装被另一个罪犯开枪击中，趁乱杀死了被害者，随后自己开枪打伤自己，使自己不会受到怀疑”，这里不仅需要冗长的说明，也缺乏新意。但事实上，这部杰作的震撼点并不在杀人诡计上，而是在人际关系的误导上：新婚夫妇旅行途中，新郎的前女友兼新娘的友人出现在两人面前，新娘貌似有些畏缩，其实新郎和前女友现在仍是恋人关系，两人为夺取遗产合谋杀害了新娘。

此外，如果把导致《五只小猪》产生谜团的事态做个概括，就是“女人对幼年时弄伤妹妹的脸一事感到愧疚，又误以为妹妹杀了和自己丈夫私通的年轻女子，便在杀人现场动了些手脚，把自己伪装成了凶手”这说明真是长得可以。这些东西原本就无从“分类”，更无法整理为类别表或写成条目。而且，它们不是诡计，也许用“情节设计”一词来表述更恰当。

然而，要说这些东西不优秀，那是完全错误的。可用一句话把诡计说明白的《古墓之谜》（“从楼上抛下钝器击打把头伸出窗外的被害者”，共十九字）、《云中命案》（“凶手假扮成飞机乘务员杀死了被害者”，共十六字），在克里斯蒂式的杰作群面前只能算是平庸之作。