杰雷·坎宁安（Jere Cunningham）在《深渊》（The Abyss ，1984）里集结了所有的小镇创伤，他将这部世界末日小说的背景设置在田纳西煤矿地区。自从旧煤矿全部倒闭，贝塞尔镇已经缩减成了一小片垂死的廉价酒吧和拖车园地。然而投资人又来了，他们带着深钻设备，打算重启一个旧竖井。工作机会忽然大增，人们开始搬回来，制造业的美梦起死回生。几个不祥之兆显现，但只要你忠于贝塞尔，你就是属于此处的那种人，假如你相信美利坚，你就不该对一件好事产生疑问。

结果，那个竖井关闭的原因是开矿者偶然间钻通了地狱，释放出黑暗的力量，它们之所以能被击败，都要归功于一场怪异的塌方。神秘的投资人想再次钻下去，而这次是存心的。就像斯普林斯汀的歌曲加上但丁的《炼狱》，煤矿重开，镇民见识到了《圣经》级的疫病：水龙头流出冷热血，工人变成僵尸，长得飞快的荆棘毁坏房屋根基。地狱烈火如雨点般落下，坎宁安终于意识到小镇是死亡陷阱，我们能活着离开就算命大。制造业想要回归，唯一的办法是和魔鬼做交易。

《丰收之歌》，托马斯·特赖恩著。

然而就在撒但爬出阿巴拉契亚山脉的时候，有一个角色扭头对旁边的人耸耸肩。“霍斯啊，”他说，“我可从来没说过我知道这世上啥叫正常。”然后他又开了一瓶啤酒，转身走开。小镇也许是人间地狱，但它们有一种独一无二的美国味道，大城市永远也做不到。

《拍卖人》，琼·萨姆逊著。	《梅纳德之屋》，赫尔曼·罗谢著。

《深渊》，杰雷·坎宁安著。