拉姆齐·坎贝尔会告诉你一个塑料袋有多么恐怖。或者一段人行地下道。或者一片荒弃的市属地产。从1970年代末开始，他写了几十部小说和数百个短篇，从色情恐怖到传统鬼故事无所不包。然而在1980年代，他是“弗里茨·莱贝尔式都市恐怖小说”的头号实践者，引诱读者走上空旷的城市街道和肮脏的地下室，让他们直接面对在那里诞生的怪物。

坎贝尔的故事感觉像是几周前的旧报纸，被水泡胀，发霉变黑，扔在荒弃公寓楼的台阶上无人问津。篇目的标题像头版头条似的尖叫：《必须死的那张脸》（The Face That Must Die ）！《活吃他母亲的洋娃娃》（The Doll Who Ate His Mother ）！《寄生虫》！他笔下的利物浦和伦敦仿佛墓地，充满了边缘人物、讨厌的宅人、患紧张症的游民、爬阴沟的记者，埋葬他们的都市地狱无数倍地放大了他们的孤独和隔绝。

拉姆齐·坎贝尔的短篇小说深入人心，但 1980 年代他主要生产又大又厚的斯蒂芬·金级小说，题材介于超自然［上《影响》（The Influence ）］和心理恐怖（《必须死的那张脸》）之间。

《必须死的那张脸》，拉姆齐·坎贝尔著。

坎贝尔以精神分裂症患者的思考方式写作（他说在他人生的大部分时间里，他母亲都显露出精神分裂症的症状）。他不想描写行动，他想改变感知。他的描写充满了视觉错乱，官能动词和非官能名词混用。活物的行为像自动机，无生命物体像有生命似的萌芽生长，人格被超驰和替代，熟悉的事物被描述得陌生和险恶。

沉浸在坎贝尔的文字世界中，感觉有点像是丧失理智。声音被增强，感知被歪曲，污秽变成恐怖的同义词。读他的书，你会觉得你必须立刻把房间清理得干干净净，你觉得虫子爬过你的皮肤，城市逼得你发疯。