《审判日》，尼克·沙曼著。

画家汤姆·霍尔曼花了近两年说服新美国文库的艺术总监詹姆斯·普卢梅里，终于接到了第一个任务： 为非小说著作《假面舞会：二战中的伪装与欺骗》（Masquerade: The Amazing Camouflage Deceptions of World War II ）绘制封面。此后他几乎只为普卢梅里工作，从导师那里学到了如何让一本书的封面在书架上鹤立鸡群，如何用更少得到更多，简洁的视觉陈述为何最强有力。

普卢梅里最全心全意相信的一点是数码工具永远做不到封面艺术家用传统媒体能够呈现的效果。然而随着图像编辑程序Adobe Photoshop在1990年代的逐渐推广，霍尔曼意识到软件将彻底改变他所在的行业。他这种学会了使用软件的画家发现他们可以加快生产速度，而每一幅得到的报酬不会改变，因而是一条生财之道。但出版商很快觉察到了变化。首先是稿酬降低，因为人们总觉得能很快做完的事情必然很廉价。然后营销部门开始要求画家修改成稿，因为数码工具使得他们很容易就能完成更改。出版日程表于是加速执行，周转时间随之缩短。

不过，尽管造成了破坏性的巨大冲击，数码工具也并不坏。

“对我来说，内在的东西依然如故，”霍尔曼说，“再说我可不怀念调颜料。另外，按照我作画的姿势，我这会儿估计已经死了。它严重伤害我的腰背。”

《毒牙》，威廉·多布森著。